La conservación de la pintura sobre lámina de cobre y su técnica de manufactura
Palabras clave:
Cobre, Conservación, Pintura, Alteración, Corrosión, ManufacturaResumen
La pintura sobre lámina de cobre tuvo un rápido florecimiento desde mediados del siglo xvi, comenzando en Italia y los Países Bajos, para extenderse a los virreinatos españoles en América, en los que se mantuvo como una de las técnicas más populares hasta finales del siglo xviii. En la actualidad existe un acervo de estas obras, que se mantienen en buen estado de conservación en muchos casos, pero sin saber a ciencia cierta como evolucionaran en el tiempo. Por ello, es necesario conocer mejor la técnica de manufactura para definir políticas y métodos de conservación acordes a las características materiales. Se plantea una investigación a largo plazo para determinar cómo influyen las preparaciones y materiales de las pinturas sobre lámina en su conservación y determinar las condiciones idóneas para esta.
Descargas
Citas
Bargellini, C. (1999). La pintura sobre lámina de cobre en los virreinatos de la Nueva España y Perú. Anales del Instituto de Investigaciones Estéticas, xxi(74-75).
Hernández Hernández, F. (1998). Manual de Museología. Madrid: Síntesis.
Horovitz, I. (1999). The material and techniques of European paintings on copper supports. In Phoenix Art Museum, Nelson-Atkins Museum of Art, & Muritshuis (Eds.), Copper as Canvas: Two Centuries of Masterpiece Paintings on Copper, 1575-1775. New York: Oxford University Press.
Lang, J., & Middleton, A. (Eds.). (1997). Radiography of cultural material. Oxford: Boston Mass.: Butterworth-Heinemann.
Maltese, C. (1973). Le tecniche artistiche. Strumenti per una nuova cultura. Guide emanuali. Milano: U. Mursia.
Millana, R. M. (1831). Manual de curiosidades artísticas, y entretenimientos útiles. Francisco Sanchez impresor.
Pacheco, F. (1649). Arte de la pintura: su antiguedad y grandezas. Sevilla: Simon Faxardo.
Palet i Casas, A. (2002). Tratado de pintura. Color, pigmentos y ensayo. Barcelona: Edicions Universitat de Barcelona.
Palomino de Castro y Velasco, A. (1795). El museo pictorico, y escala óptica: Teórica de la pinture, en que se describe su origen, esencia, especies y qualidades, con todos los demás accidentes que la enriquecen é ilustran. Y se prueban con demonstraciones matematicas y filosoficas sus más radicales fundamentos. Imprenta de Sancha.
Phoenix Art Museum, Nelson-Atkins Museum of Art, & Muritshuis (Eds.). (1999). Copper as Canvas: Two Centuries of Masterpiece Paintings on Copper, 1575-1775. New York: Oxford University Press.
Schütze, M. (Ed.). (2000). Corrosion and Environmental Degradation. Material Science and Technology (Vols. 1-2, Vol. I). Weinheim: Wiley-Vch.
Terenzi, M. G., Ferrucci, F., & Amadori, M. L. (2006). Dipinti su rame : storia, tecnica, fenomeni di degrado, diagnostica, indicazioni per la conservazione e il restauro. Collana I Talenti. Saonara (Pd) [Italia]: Il prato.
Watin, M. (1823). L’Art du peintre, doreur et vernisseur, ... (9th ed.). Paris: BelinLeprieur.
